当镜头成为亲人的眼睛——从《俺爹俺娘 最后的日子》谈拍摄主体的变化对纪录片创作的.doc
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当镜头成为亲人的眼睛——从《俺爹俺娘 最后的日子》谈拍摄主体的变化对纪录片创作的,当镜头成为亲人的眼睛———从《俺爹俺娘 最后的日子》谈拍摄主体的变化对纪录片创作的影响摘要：纪录片《俺爹俺娘 最后的日子》记录的是山东淄博农村一对普通老人生命中最后几年的平凡生活。片子的独特之处在于，记录者是两位老人的儿子焦波。与传统的纪录片相比，《俺爹俺娘 最后的日子》创作者主体地位的特殊性，不仅赋予了片子独特的观察...
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当镜头成为亲人的眼睛
———从《俺爹俺娘 最后的日子》谈拍摄主体的变化对纪录片创作的影响
摘要：
纪录片《俺爹俺娘 最后的日子》记录的是山东淄博农村一对普通老人生命中最后几年的平凡生活。片子的独特之处在于，记录者是两位老人的儿子焦波。与传统的纪录片相比，《俺爹俺娘 最后的日子》创作者主体地位的特殊性，不仅赋予了片子独特的观察视角，同时也为纪录片创作带来了新的元素。
关键词：
影片；分析；影评
参考文献：
1、姜敏：《影视艺术学》，人民出版社，2005年版
2、黄忠军：《导演分析》，方圆电子音像出版社，2004年版
———从《俺爹俺娘 最后的日子》谈拍摄主体的变化对纪录片创作的影响
摘要：
纪录片《俺爹俺娘 最后的日子》记录的是山东淄博农村一对普通老人生命中最后几年的平凡生活。片子的独特之处在于，记录者是两位老人的儿子焦波。与传统的纪录片相比，《俺爹俺娘 最后的日子》创作者主体地位的特殊性，不仅赋予了片子独特的观察视角，同时也为纪录片创作带来了新的元素。
关键词：
影片；分析；影评
参考文献：
1、姜敏：《影视艺术学》，人民出版社，2005年版
2、黄忠军：《导演分析》，方圆电子音像出版社，2004年版
