声音、影像、文字三重阐释下的哲学 ——记《去年在马里昂巴德》.doc
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声音、影像、文字三重阐释下的哲学 ——记《去年在马里昂巴德》,4页3646字声音、影像、文字三重阐释下的哲学——记《去年在马里昂巴德》 摘要：1961年法国新浪潮导演阿伦雷乃拍摄的《去年在马里昂巴德》是一部典型的无理性、无情节、无人物性格的现代派电影。此片体现了导演“形式即风格”的理念。不仅如此，而且在我看来这部影片是导演利用“声音”和“影像”这两种艺术手段对一些哲学问题进行的一...
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4页
3646字
声音、影像、文字三重阐释下的哲学
——记《去年在马里昂巴德》
摘要：
1961年法国新浪潮导演阿伦•雷乃拍摄的《去年在马里昂巴德》是一部典型的无理性、无情节、无人物性格的现代派电影。此片体现了导演“形式即风格”的理念。不仅如此，而且在我看来这部影片是导演利用“声音”和“影像”这两种艺术手段对一些哲学问题进行的一次探讨。在这里“声音”已不再仅仅是视听语言元素之一，不再仅仅是构成整部影片的一个零件，而是作为一个独立的整体系统存在，成为了和“影像”截然不同的并驾齐驱的艺术表达手段。导演在这里提升了“声音”的独立作用。这是影片的第一次创作。然而，对一些受众来说由于语言上的障碍，“声音”并没有完全起到导演想要的效果，所以在欣赏影片时（对艺术的第二次创作时）还要借助于“本国文字”（在本文中不再展开讨论翻译的准确性这一命题，暂且忽略文字的能指在文字间转换时的不准确）。于是对那些不懂法语的受众来说，观看并理解这部影片中的哲学思辨是在“声音”、“影像”和“文字”这三重阐释下完成的。因此对于这类受众“文字”在这部影片中的地位、作用和“声音”、“影像”同等重要。这就形成了声音（独白、对白、音乐、音响）、影像（造型、表演、构图、道具、镜头语言）、文字（能指、所指、想象的力量）三种表达手段对记忆与真实、时间与叙事空间等哲学方面整合阐释的局面。
关键词：声音影像 文字
参考文献：
《时间—影像》，吉尔•德勒兹，湖南美术出版社实验艺术丛书，2004年8月
《外国电影史》，郑亚玲 胡滨，中国广播电视出版社，1995年7
《性的问题•福柯与性》，李银河
3646字
声音、影像、文字三重阐释下的哲学
——记《去年在马里昂巴德》
摘要：
1961年法国新浪潮导演阿伦•雷乃拍摄的《去年在马里昂巴德》是一部典型的无理性、无情节、无人物性格的现代派电影。此片体现了导演“形式即风格”的理念。不仅如此，而且在我看来这部影片是导演利用“声音”和“影像”这两种艺术手段对一些哲学问题进行的一次探讨。在这里“声音”已不再仅仅是视听语言元素之一，不再仅仅是构成整部影片的一个零件，而是作为一个独立的整体系统存在，成为了和“影像”截然不同的并驾齐驱的艺术表达手段。导演在这里提升了“声音”的独立作用。这是影片的第一次创作。然而，对一些受众来说由于语言上的障碍，“声音”并没有完全起到导演想要的效果，所以在欣赏影片时（对艺术的第二次创作时）还要借助于“本国文字”（在本文中不再展开讨论翻译的准确性这一命题，暂且忽略文字的能指在文字间转换时的不准确）。于是对那些不懂法语的受众来说，观看并理解这部影片中的哲学思辨是在“声音”、“影像”和“文字”这三重阐释下完成的。因此对于这类受众“文字”在这部影片中的地位、作用和“声音”、“影像”同等重要。这就形成了声音（独白、对白、音乐、音响）、影像（造型、表演、构图、道具、镜头语言）、文字（能指、所指、想象的力量）三种表达手段对记忆与真实、时间与叙事空间等哲学方面整合阐释的局面。
关键词：声音影像 文字
参考文献：
《时间—影像》，吉尔•德勒兹，湖南美术出版社实验艺术丛书，2004年8月
《外国电影史》，郑亚玲 胡滨，中国广播电视出版社，1995年7
《性的问题•福柯与性》，李银河
