水彩画与中国近代画的革新.doc

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28315字

水彩画与中国近代画的革新


摘要：
纵观鸦片战争以后的近代中国美术史，尤其从晚清“海派”绘画开始，“西画东渐”一直贯穿着整个中国画坛，并由此引发出一系列东西方两种文化间的交织、碰撞与融合。进入19世纪以后，不断经历着洋务运动、戊戌变法、辛亥革命的中国画坛，不仅受到西方文化和艺术理念的强烈冲击，衍生出一股愈演愈烈的时代潮流。那么对西方艺术与中国传统艺术间的引进与继承、否定与选择，就成为时代向近代中国画家提出的挑战，同时也为中国画家的艺术创作提供了无限的可能和广阔的空间。
“西画东渐”主要体现在对西画的代表画种一一油画和西方艺术精神的引进，但是从上到下的艺术实践中，油画与传统中国画在各个层面上的巨大差异，使得油画与传统中国画的融合出现强烈的排异反应，水彩画适时地出现正好调和了两种异域文化间的矛后，为中国画在特定历史背景下融合西方艺术提供了技术手段和精神支持。
自“海派”画家以来，对西洋绘画的思考与引入使得中国画步入了从未涉及的领域，也使得传统中国画的存在价值与存在方式遭到了前所未有的质疑。近代的中国画家们面对西画的侵入，做出了不同的反应与选择，其中包含了对水彩画兀素不同程度的吸纳。
本文的研究集中在晚清“海派”画家以来至“五四”运动这近百年的时间段内，建立在以明显吸收水彩画兀素并对革新中国画产生积极作用，对中国画坛产生深远影响的中国画艺术大师为基础，对水彩画与近代传统中国画革新所产生的关系进行梳理，思考艺术多兀化等一系列问题。
关键词:艺术画;西画东渐;传统中国画;传统中国画革新;水彩画

Abstract
Seeing Chinese neoteric art after Opium War, especially after "Sea Genre" in late QingDynasty, western painting has impenetrated Chinese painting art, which solicitation theinterlacing the afouling and the amalgamation of western and east culture. When it comes to19thcultucentury, after some civil wars, Chinese painting art was influenced by the westerne more and more intensity. The attitude between western and Chinesechallenge to neoteric Chinese artists. Meanwhile, it offered a space for theirpainting art is theart produce.
"Influenced by western art" is mainly manifested on the art kind, oil painting andindraught of western art inspirit. But the difference between Chinese traditional painting andoil painting made great excluding among their amalgamation. While watercolor's emergenceconciliated the contradiction. It also offered technique artifice and spirit support to theamalgamation.
Since "Sea Genre", the thinking of western painting made Chinese art involved in anunknown field, which also doubted the value of Chinese traditional painting and its exist way.Neoteric Chinese artists made different choice to the intruding of western art, including that ofwatercolor.
This thesis is mainly from "Sea Genre" in late Qing Dynasty to middle of 20th century,during this 100 years, Chinese art imbibed active factor of western painting to consummatetheir own. By doing some research on some Chinese traditional artists who influencedChinese art deeply, to thinking of the pluralistic as well as art noumenon itself ,etc.
Key words: Art pluralistic; Influenced by western art; Chinese traditional painting; Reform
Chinese traditional painting; Element of watercolor


目录
中文摘要•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••……工
英文摘要•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... II
引言••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••……1
第一章、“西画东渐”与早期水彩画发展•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2
一、西画东渐•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2
二、水彩画的广泛传播•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2
(一)传教士•................................................................................2
(二)留学生•................................................................................2
(二)月份牌•................................................................................3
(四)教科书.................................................................................3
第二章、“西画东渐”中水彩画承担的历史角色•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 4
一、早期的文化心理过渡... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 4
(一)清朝传教士的油画“水彩化”创作•..................................................4
(二)“新口本画”对中国画家的心理影响••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••……5
二、材料、技法过渡... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... g
(一)西洋油画与传统中国画在材料技法上的差异•.. ..............................g
(二)西洋水彩画与传统中国画在材料技法上的相近之处•.. ... ..................7
第二章、中国画家对引水彩兀素入画的不同实践•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... g
一、早期“海派”画家的探索•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... g
二、中国画家对引水彩兀素入画的四种选择•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... g
(一)完全开放式•..........................................................................g
(二)半开放式•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 10
(二)另辟蹊径式•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 13
(四)完全否定式•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 1 g
第四章、水彩兀素与近代中国画形式变革•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 17
一、色彩•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 18
(一)中国传统色彩体系•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 18
(二)狭义的“色彩变化”... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 18
(二)色彩关系•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 1 g
二、整体氛围•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2 0
(一)渲染背景•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 21
(二)气氛烘托•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 21
(二)对“染”的地位提升•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 21
二、构图••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••……22
(一)线和面的变化•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2 2
(二)焦点透视的引入•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2 2
四、技法、材料•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2 2
(一)“染”的大量使用•.................................................................22
(二)借鉴水彩画渲染、破色等技法•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2 2
结论•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2 4
参考文献•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 2 }
附录•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2 6
后记•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2 7


参考文献
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f241f2s1 f261彭银修.中国绘画艺术论{Ml.第1版.山西:教育出版社，2001. 22

附录
目前对近代与现代中国美术史时间段的划分仍存在很大争议，各种划分方式的版本
也比较多，其中影响较大、学术上较承认的划分方式有二种:一、土伯敏著《中国美术
通史》，从1911年辛亥革命开始现代史;二、朱伯雄著《世界美术史》，从“海派”吴
昌硕开始现代史;二、张少侠、李小山著《中国现代绘画史》，从“五四”前后开始现
代史。本文主要截取了从1840年鸦片战争开始“海派”艺术兴起，到1919年“五四”
运动以后这近百年时间，在这段时间内像任伯年、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、傅抱石这
样的艺术家跨越了近代与现代，甚至古代、近代、现代，因此近代与现代的划分无法严
格确定。本文参考以上二种划分方式，粗略的将这段时间归十近代，便十分析研究。后记
西洋水彩画随着“西画东渐”传入中国，在19世纪末20世纪初得到了比较广泛的
发展，建国后又得到了长足的发展，但对水彩画的广泛关注却是近十年的事情。查阅以
往水彩画的资料很单一，也很简略，尤其水彩画刚传入时的资料多以介绍作者和基本技
法为主旨，画家作品多有水墨痕迹，很多资料都一再提及中国水墨对水彩画的影响。20
世纪初轰轰烈烈的“西画东渐”浪潮对中国画坛的影响意义深远，关十西方艺术的传入、
中国画的革新、中西艺术的思考和比较的文章比比皆是，但都是以油画和中国画为论述
主体。水彩画与油画同是西方艺术，同时随着“西画东渐”浪潮传入中国，同样为近代
中国画的革新做出了贡献，但得到的关注与评价却天地之别，这令我找到了研究的角度
和空间。
由人民美术出版社出版的“海派”绘画主将任伯年的画册，里面发表了他的大量作品，通常在市面上常见到的大多是任伯年的人物画，这本画册除了那些比较知名的作品之外，收录了他许多花鸟写意小品。这些小写意花鸟画生动逼真、色彩明艳，宛如一幅幅极具传统学养的中国式水彩画。与此同时，翻看了清代写意花鸟代表人物挥寿平的画册，赫然发现
了任与挥的作品同是小写意却有着极大的不同，任的画造型更加生动、准确、构图更加
饱满、色彩明艳动人，有了虚实、冷暖的变化，尤其色彩间的融合、变化使人明显的看
到了水彩画的影子。经过翻阅了大量资料，终十确定了从鸦片战争后、“海派”艺术发
展到“五四”运动之前这近百年间，水彩画与中国画革新的潜在联系为研究方向。