新旧《芥子园画传》比较研究(文学硕士学位论文).rar
新旧《芥子园画传》比较研究(文学硕士学位论文),37页30769字文学硕士学位论文新旧《芥子园画传》比较研究摘要中国的画谱类著作一直伴随着中国画水平的提高而发展。到了明清之际，文人画高度发展和繁荣，在美术领域一直占据着主导地位。由于文化思想上的禁锢和束缚，画坛上因循模仿之风日盛，鲜有创新。随着新的印刷技术的出现，很多画谱类著作应时代和学画者的要求刊刻发行，画谱整体印...
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37页
30769字
文学硕士学位论文
新旧《芥子园画传》比较研究
摘 要
中国的画谱类著作一直伴随着中国画水平的提高而发展。到了明清之际，文人画高度发展和繁荣，在美术领域一直占据着主导地位。由于文化思想上的禁锢和束缚，画坛上因循模仿之风日盛，鲜有创新。随着新的印刷技术的出现，很多画谱类著作应时代和学画者的要求刊刻发行，画谱整体印刷精美，图文并茂，《芥子园画传》就是其中的代表作。
《芥子园画传》施惠画坛三百多年，流传至今，其艺术价值在同类画谱著作中独占鳌头。由于《芥子园画传》很受广大学画者的喜爱，翻刻版本不断泛滥，古版本《芥子园画传》已完全失去本来的面貌，还有很多内容也已陈旧而不适应时代发展的要求。新编《芥子园画传》是近些年出版的画谱著作，沿用旧版本之名，在绘画技法的讲解和绘画思想的传授上都有大大超越了前者。
论文以“对比”作为贯穿始终的主线，系统地叙述了整套书的成书过程，介绍新旧《芥子园画传》形成的历史背景，详细地从介绍《芥子园画传》在教学体例、画学思想、文学造诣、彩版印刷等多方面的艺术价值入手，探讨如何更好的师承传统与创新思维。
关键词：芥子园 画传 比较 创新
Abstract
Chinese painting works have been improving, with the development of traditional Chinese painting. Since the Ming and Qing dynasties, literati paintings had highly developed and flourished, and had been taking a leading position in the field of fine arts. As the restriction and bondage of culture and thought, Conformism was rampant day after day, and there was a shortage of creative thinking. With the invention of new printing skills, many painting works were printed and published, so as to conform to the requirement of the times and painting learners. In principle, the works were printed exquisitely, in which pictures and words were both vivid. “JieZi garden Model Painting Book” was a representative work in that period of times.
“JieZi garden Model Painting Book” has been benefiting the Chinese painting for three hundred years until now. Its value of art was most outstanding among other painting works of its kind. As it was much adored by numerous painting learners, lots of recopied editions continuously came into being. “JieZi garden Model Painting Book” completely lost its original color and atmosphere, in which lots of content was too outmoded to adapt the requirement of ages. Continuing to use the old title, the new painting work “JieZi garden Model Painting Book” was published in recent years. It largely transcends the old edition, in explanation of painting skills and instruction of painting thought.
Taking "contrast" as the key clue running through the whole passage, it systematically narrates the growing process of the whole series, then mainly takes the way of "contrast" to introduce the historical backgrounds, under which the old and the new “JieZi garden Model Painting Book” came into being. The 3rd chapter elaborately starts with the versatile value of art of the old painting work “JieZi garden Model Painting Book”, in the aspects of teaching system, painting thought, literary accomplishment, and colorized printing, etc. The last but not the least discusses how to succeed the tradition and innovate the thinking in a better way.
Key words: JieZi garden; painting; comparison; innovation
目 录
引 言 1
第1章 新旧《芥子园画传》的对比研究现状综述 3
1．1 有关芥子园 3
1．1．1芥子园及主人李渔的综述 3
1．1．2《芥子园画传》的编写过程 4
1．1．3《芥子园画传》基本内容 5
1．2 不同版本《芥子园画传》的简介 5
1．3 新编《芥子园画传》应运而生 6
第2章 新旧《芥子园画传》的成书背景对照 7
2．1 《芥子园画传》产生的社会历史文化因素 7
2．2 崇尚临摹与仿古的画风 8
2．2．1明末董其昌的影响 9
2．2．2清初“四王”的影响 10
2．3 新时代的产物----新编《芥子园画传》 12
第3章 对比新旧《芥子园画传》的艺术价值 13
3．1 程序化的教学体例 13
3．2 经典的画学思想和理论 14
3．2．1“气韵生动” 14
3．2．2“骨法用笔” 15
3．2．3“应物象形” 16
3．2．4“随类赋彩” 16
3．2．5“经营位置” 17
3．2．6“传移模写” 18
3．2．7绘画常识和注意事项 18
3．3 深厚的文学造诣 19
3．4 中国版画史上的巅峰之作 20
3．4．1早期画谱类著作 20
3．4．2古籍彩印的多种方法 20
3．4．3胡正言及其著作的简介 21
3．4．4站在巨人肩膀上成长起来的《芥子园画传》 21
3．4．5版画新技法对日本浮世绘的影响 22
3．5 《芥子园画传》对民间年画的影响 24
3．6 作为“文玩”走入收藏家的视野 24
3．7 《芥子园画传》对近现代画坛大家产生的影响 25
3．8 与旧版本相比，新编《芥子园画传》的优点 26
3．8．1旧版本的缺陷显而易见 26
3．8．2新编《芥子园画传》生命力旺盛 27
第4章 学习经典如何更好的指导实践 29
4．1 学画的起步——临摹 29
4．1．1现代造型能力的把握 29
4．1．2初学中国画的启示 29
4．2 临摹与写生之间关系的把握 30
4．2．1成法须借鉴 30
4．2．2对待技法类丛书的正确态度 31
4．2．3绘画风格的形成 31
4．3 “师造化”方得“心源” 32
4．3．1传承古法与创新思维 32
4．3．2新编《芥子园画传》的启示 33
结 论 34
参考文献 35
致 谢 37
参考文献
[1]杨恩寰 梅宝树.艺术学［M］.北京：人民出版社，2001
[2]杨恩寰.美学引论［M］.辽宁：辽宁大学出版社，2002
[3]凌继尧.美学十五讲［M］.北京：北京大学出版社，2003
[4]王伯敏.中国绘画史［M］.上海：上海人民美术出版社，1982
[5]何楚雄.中国画论研究［M］.北京：中国社会科学出版社，1996
[6]龚云表.挥洒丹青写精神［M］.上海：上海科学技术出版社，2001
[7]梅墨生.现当代中国书画研究［M］.陕西：陕西人民美术出版社，2005
[8]蒋平畴.中国书画精义［M］.北京：光明日报出版社，1998
[9]（清）王概.芥子园画传（巢勋临本）［M］.北京：人民美术出版社，1960
[10］叶青.应物传神—中国画写实传统研究［M］.江西：江西人民出版社，2004
[11]潘运告.汉魏六朝书画论［M］.湖南：湖南美术出版社，2002
[12]钟跃英.气韵论［M］.上海：上海人民美术出版社，2000
[13]沈新林.李渔金陵事迹考（下）［J］.南京师大学报（社会科学版），1994（02）
[14]钟明奇.李渔：一个有作为的书坊主与编辑家［J］.复旦学报（社会科学版），1995
（04）
[15]泸梅.《中国历代绘画图谱》介绍［J］.美术之友，1996（06）
[16]张尔宾.李渔的芥子园和《芥子园画传》［J］.东南文化，1997（04）
[17]杨斌.《芥子园画传》探微［J］.美术观察，2004（04）
[18]芥子园画谱（全彩版）［J］.中国图书评论，2004（12）
[19]邵洛羊.传承有因 出新有据——吴蓬和他的《芥子园画谱》临本［J］.文化交流，
2004（04）
[20]陈默.寻找超越“芥子园”的可能［J］.美术之友，2002（05）
[21]李永林.不易经典《芥子园画传》［J］.艺术探索，2001（04）
[22]王凤云.新编《芥子园画传》之新［J］.美术之友，2000（01）
[23]李宾.精美且实用——读新《芥子园画谱》［J］.美术之友，2001（01）
[24]李果.访新编《芥子园画传》主编徐震时［J］.美术之友，1997（06）
[25］沈鹏.再现生活的技巧积淀——新编《芥子园画传》序言［J］.美术之友，1996（06）
[26］郑俭.《芥子园画传》与中国画教学［J］.内蒙古师大学报（哲学社会科学版），1997（04）
[27]黄强.芥子园新探［J］.扬州：扬州大学学报（人文社会科学版），1992（03）
[28]沈新林.芥子园再探［J］.明清小说研究，1991（01）
[29]张利华.画家个人风格的形成［J］.美术观察，1996（06）
[30]罗布.日本的浮世绘［J］.世界文化，1984（06）
[31]李丕宇.浮世绘的源起［J］.齐鲁艺苑，2001（01）
[32］杨诜.临摹，向大师学习的捷径——兼评江西教育出版社《中国画教学大图典》［J］.中国美术教育，2000（02）
[33］张会元.绘画临摹三部曲——白石老人艺术求索对素描临摹的启示［J］.江西师范大学学报（哲学社会科学版），2002（01）
[34]张炼.概说餖版术［J］.科教文汇（上半月），2006（04）
[35]王伯敏.胡正言及其十竹斋的水印木刻［J］.东南文化，1993（05）
[36]栾广明.“六法”研究述评［J］.美术研究，1990（02）
[37]刘越.《芥子园画传》的版本和流传［J］.文艺评论，2006（06）
[38]伍蠡甫.董其昌论［J］.中国画研究院学报，1983（05）
[39]刘骁纯.实验水墨画散论［J］.美术观察，1996（06）
30769字
文学硕士学位论文
新旧《芥子园画传》比较研究
摘 要
中国的画谱类著作一直伴随着中国画水平的提高而发展。到了明清之际，文人画高度发展和繁荣，在美术领域一直占据着主导地位。由于文化思想上的禁锢和束缚，画坛上因循模仿之风日盛，鲜有创新。随着新的印刷技术的出现，很多画谱类著作应时代和学画者的要求刊刻发行，画谱整体印刷精美，图文并茂，《芥子园画传》就是其中的代表作。
《芥子园画传》施惠画坛三百多年，流传至今，其艺术价值在同类画谱著作中独占鳌头。由于《芥子园画传》很受广大学画者的喜爱，翻刻版本不断泛滥，古版本《芥子园画传》已完全失去本来的面貌，还有很多内容也已陈旧而不适应时代发展的要求。新编《芥子园画传》是近些年出版的画谱著作，沿用旧版本之名，在绘画技法的讲解和绘画思想的传授上都有大大超越了前者。
论文以“对比”作为贯穿始终的主线，系统地叙述了整套书的成书过程，介绍新旧《芥子园画传》形成的历史背景，详细地从介绍《芥子园画传》在教学体例、画学思想、文学造诣、彩版印刷等多方面的艺术价值入手，探讨如何更好的师承传统与创新思维。
关键词：芥子园 画传 比较 创新
Abstract
Chinese painting works have been improving, with the development of traditional Chinese painting. Since the Ming and Qing dynasties, literati paintings had highly developed and flourished, and had been taking a leading position in the field of fine arts. As the restriction and bondage of culture and thought, Conformism was rampant day after day, and there was a shortage of creative thinking. With the invention of new printing skills, many painting works were printed and published, so as to conform to the requirement of the times and painting learners. In principle, the works were printed exquisitely, in which pictures and words were both vivid. “JieZi garden Model Painting Book” was a representative work in that period of times.
“JieZi garden Model Painting Book” has been benefiting the Chinese painting for three hundred years until now. Its value of art was most outstanding among other painting works of its kind. As it was much adored by numerous painting learners, lots of recopied editions continuously came into being. “JieZi garden Model Painting Book” completely lost its original color and atmosphere, in which lots of content was too outmoded to adapt the requirement of ages. Continuing to use the old title, the new painting work “JieZi garden Model Painting Book” was published in recent years. It largely transcends the old edition, in explanation of painting skills and instruction of painting thought.
Taking "contrast" as the key clue running through the whole passage, it systematically narrates the growing process of the whole series, then mainly takes the way of "contrast" to introduce the historical backgrounds, under which the old and the new “JieZi garden Model Painting Book” came into being. The 3rd chapter elaborately starts with the versatile value of art of the old painting work “JieZi garden Model Painting Book”, in the aspects of teaching system, painting thought, literary accomplishment, and colorized printing, etc. The last but not the least discusses how to succeed the tradition and innovate the thinking in a better way.
Key words: JieZi garden; painting; comparison; innovation
目 录
引 言 1
第1章 新旧《芥子园画传》的对比研究现状综述 3
1．1 有关芥子园 3
1．1．1芥子园及主人李渔的综述 3
1．1．2《芥子园画传》的编写过程 4
1．1．3《芥子园画传》基本内容 5
1．2 不同版本《芥子园画传》的简介 5
1．3 新编《芥子园画传》应运而生 6
第2章 新旧《芥子园画传》的成书背景对照 7
2．1 《芥子园画传》产生的社会历史文化因素 7
2．2 崇尚临摹与仿古的画风 8
2．2．1明末董其昌的影响 9
2．2．2清初“四王”的影响 10
2．3 新时代的产物----新编《芥子园画传》 12
第3章 对比新旧《芥子园画传》的艺术价值 13
3．1 程序化的教学体例 13
3．2 经典的画学思想和理论 14
3．2．1“气韵生动” 14
3．2．2“骨法用笔” 15
3．2．3“应物象形” 16
3．2．4“随类赋彩” 16
3．2．5“经营位置” 17
3．2．6“传移模写” 18
3．2．7绘画常识和注意事项 18
3．3 深厚的文学造诣 19
3．4 中国版画史上的巅峰之作 20
3．4．1早期画谱类著作 20
3．4．2古籍彩印的多种方法 20
3．4．3胡正言及其著作的简介 21
3．4．4站在巨人肩膀上成长起来的《芥子园画传》 21
3．4．5版画新技法对日本浮世绘的影响 22
3．5 《芥子园画传》对民间年画的影响 24
3．6 作为“文玩”走入收藏家的视野 24
3．7 《芥子园画传》对近现代画坛大家产生的影响 25
3．8 与旧版本相比，新编《芥子园画传》的优点 26
3．8．1旧版本的缺陷显而易见 26
3．8．2新编《芥子园画传》生命力旺盛 27
第4章 学习经典如何更好的指导实践 29
4．1 学画的起步——临摹 29
4．1．1现代造型能力的把握 29
4．1．2初学中国画的启示 29
4．2 临摹与写生之间关系的把握 30
4．2．1成法须借鉴 30
4．2．2对待技法类丛书的正确态度 31
4．2．3绘画风格的形成 31
4．3 “师造化”方得“心源” 32
4．3．1传承古法与创新思维 32
4．3．2新编《芥子园画传》的启示 33
结 论 34
参考文献 35
致 谢 37
参考文献
[1]杨恩寰 梅宝树.艺术学［M］.北京：人民出版社，2001
[2]杨恩寰.美学引论［M］.辽宁：辽宁大学出版社，2002
[3]凌继尧.美学十五讲［M］.北京：北京大学出版社，2003
[4]王伯敏.中国绘画史［M］.上海：上海人民美术出版社，1982
[5]何楚雄.中国画论研究［M］.北京：中国社会科学出版社，1996
[6]龚云表.挥洒丹青写精神［M］.上海：上海科学技术出版社，2001
[7]梅墨生.现当代中国书画研究［M］.陕西：陕西人民美术出版社，2005
[8]蒋平畴.中国书画精义［M］.北京：光明日报出版社，1998
[9]（清）王概.芥子园画传（巢勋临本）［M］.北京：人民美术出版社，1960
[10］叶青.应物传神—中国画写实传统研究［M］.江西：江西人民出版社，2004
[11]潘运告.汉魏六朝书画论［M］.湖南：湖南美术出版社，2002
[12]钟跃英.气韵论［M］.上海：上海人民美术出版社，2000
[13]沈新林.李渔金陵事迹考（下）［J］.南京师大学报（社会科学版），1994（02）
[14]钟明奇.李渔：一个有作为的书坊主与编辑家［J］.复旦学报（社会科学版），1995
（04）
[15]泸梅.《中国历代绘画图谱》介绍［J］.美术之友，1996（06）
[16]张尔宾.李渔的芥子园和《芥子园画传》［J］.东南文化，1997（04）
[17]杨斌.《芥子园画传》探微［J］.美术观察，2004（04）
[18]芥子园画谱（全彩版）［J］.中国图书评论，2004（12）
[19]邵洛羊.传承有因 出新有据——吴蓬和他的《芥子园画谱》临本［J］.文化交流，
2004（04）
[20]陈默.寻找超越“芥子园”的可能［J］.美术之友，2002（05）
[21]李永林.不易经典《芥子园画传》［J］.艺术探索，2001（04）
[22]王凤云.新编《芥子园画传》之新［J］.美术之友，2000（01）
[23]李宾.精美且实用——读新《芥子园画谱》［J］.美术之友，2001（01）
[24]李果.访新编《芥子园画传》主编徐震时［J］.美术之友，1997（06）
[25］沈鹏.再现生活的技巧积淀——新编《芥子园画传》序言［J］.美术之友，1996（06）
[26］郑俭.《芥子园画传》与中国画教学［J］.内蒙古师大学报（哲学社会科学版），1997（04）
[27]黄强.芥子园新探［J］.扬州：扬州大学学报（人文社会科学版），1992（03）
[28]沈新林.芥子园再探［J］.明清小说研究，1991（01）
[29]张利华.画家个人风格的形成［J］.美术观察，1996（06）
[30]罗布.日本的浮世绘［J］.世界文化，1984（06）
[31]李丕宇.浮世绘的源起［J］.齐鲁艺苑，2001（01）
[32］杨诜.临摹，向大师学习的捷径——兼评江西教育出版社《中国画教学大图典》［J］.中国美术教育，2000（02）
[33］张会元.绘画临摹三部曲——白石老人艺术求索对素描临摹的启示［J］.江西师范大学学报（哲学社会科学版），2002（01）
[34]张炼.概说餖版术［J］.科教文汇（上半月），2006（04）
[35]王伯敏.胡正言及其十竹斋的水印木刻［J］.东南文化，1993（05）
[36]栾广明.“六法”研究述评［J］.美术研究，1990（02）
[37]刘越.《芥子园画传》的版本和流传［J］.文艺评论，2006（06）
[38]伍蠡甫.董其昌论［J］.中国画研究院学报，1983（05）
[39]刘骁纯.实验水墨画散论［J］.美术观察，1996（06）
